油埋最後一個兵仔.
連續油了三個 oak leaf pattern 後, 這個兵仔便轉回 plane tree pattern. 在圖案分配方面保留多些主色的橙啡色, 因為對上三個兵仔的 oak leaf pattern 在刻意油出圖案特色而選擇較多綠色位, 橙啡色範圍相對減少, 加上要遷就深綠色在陰影位, 橙啡色自然 “被迫” 多數在高光位. 但在塗完最高光顏色後, 原本的橙啡色顯得過於淺色了. 自己有點不滿意. 今次塗完之後對各種顏色都是六個兵仔之中最滿意了, 所以列出調色份量 :-
橙啡主色 : #825 + #984 (2 : 1)
淺綠色 : #825 + #833 + #845 (1 : 2 : 2)
中綠色 : #825 + #833 + #896 (1 : 2 : 0.75)
深綠色 : #825 + #896 (1 : 2)
第二樣的改變是關於消光.
Vallejo 水膠彩本身是啞色的, 但我發現它溝得越稀便越大機會變呤, 視乎個別顏色而定. 很多朋友都遇到這問題. 我則一向最後噴 H-20 flat clear 來一招了結.
不過, 這招是有缺點的, 還記得我在 187 樓講過消光嗎? 它或多或少, 必然會對原本的顏色 (色澤吧?!) 有影響 ----- 變淺了. 對一般的模型問題不大, 甚至可利用成為優點.
但兵仔呢??? 對於衣服, 一如前述, 可以變成營造 texture 質感的手段, 我覺得更好添. 但兵仔最重要的是面部塗裝, 顏色變化越細緻越好. 但一噴任何消光透明油, 便一如全個面部塗一層極稀的白色 glazing!!! 啞是夠啞了, 不但變淺色左, 是減低整體顏色反差, 最弊是張最細緻, 和最微妙的顏色變化犧牲了!
變呤了的油漆另一樣對塗面部陰影最不利的是, 光澤會強化了顏色的反差, 令到對高光陰影顏色選擇的判斷有困難, 好多時當噴完消光透明油後才發覺, 一係反差唔夠, 一係最初因為要預計這因素時塗得太大反差, 到最後噴完消光都仍是過了頭. 如果剛剛好的話, 我估運氣是佔…….好頭痛!
但點解都同是用 AV 油的大師們的作品全無光澤問題, 而細節又豐富得很精彩呢??? 啊! 原來如此 : 謎底經已打開! (秋官可以慳D嘞!)
答案是 : 添加水溶性 flat base. 如雙星水性X-21 和郡仕水性 H-40
在此之前有必要先談談另一樣東西 – matt medium 因為好容易混淆為 flat base.
之前我有添加 Vallejo #540 matt medium, 一直以為它是 flat base 消光添加劑, 沒錯是有消光作用, 但只是很輕微. 原來是我的誤解而已. 最初已發現添加了 #540後, 用水開稀的油漆粒子, 比沒添加的較耐才沈澱在油杯底, 這情況在開得越稀 (加水越多) 越易觀察得出. 水膠彩的特性是漆粒子與水份很容易分離, ( de bonding, 亦解釋了它點解會咁快乾) 所以不消一陣漆粒子便沈澱, 需要不時攪拌. 此點便成為在要溝得很稀時 glazing 會發生的缺點 : 塗高光時很容易在筆尾位出現粉化現象 (paste), 因為高光多數是凸位, 陰影較難察覺因為是凹位. 添加了 #540 便減少這問題. 所以即刻 “溫書” 查吓, 才發現 #540 的真正用途 :-
官方網站
http://www.acrylicosvallejo.com/ ( click 去 Model Color 後再 click 去Auxiliary Products) 中的解釋 :-
Matte Medium extends the colors, increases their fluidity and transparence, and softens the blending of brushstrokes. It heightens the flexibility of the colors, and their adhesion to the surface. It is the perfect medium for glazes. Does not yellow or change tonality of the color. Can also be used as a binder for dry pigment. Acrylic Matte Medium has a milky appearance, but dries totally transparent and matte.
最令我明白的是在其上一欄的 #470 Gloss Medium 解釋是一模一樣的, 除了最尾一句的最尾一個字! : Acrylic Gloss Medium has a milky appearance, but dries totally transparent and *** glossy ***
所以 medium 的主要作用是令水膠彩, 尤其是越稀的 (很多水份), 能更平均散布水中的漆粒子在模型表面上. 未添加前, 漆粒子因受到水的強表面張力原理 (surface tension) 而傾向容易堆積在水點邊緣. 一個好簡單的實驗便可讓大家明白 : 在廚房的牆身階磚上, 試吓分別點一滴油, 和點一滴水, 觀察它們流向下的分別. 油底溶劑的油漆好塗得多就係錦解!
入正題嘞!
上次提及新買的書中, 其中一位全部用 AV 水膠彩來油兵仔的大師 Jaume Ortiz Forns 在 page 170 有講他的消光心得 :-
…….it must be ensured that every colour is absolutely matt – there must absolutely be no satin or gloss areas on camouflage clothing. To make sure, I add some Tamiya flat base to every colour…..
這時才恍然大悟! 係喎, acrylic 的 X-21 和 H-40 之類是水溶性的, 一定溝得埋, 一於學足他, 全程每種色, 包括各高光陰影, 全部都加 X-21, 消光問題完全解決….不過…….那 “some” 又真係幾深. 究竟加幾多呢? 還未掌握. 暫時的經驗是約 5 (油+水) : 1 ( 消光劑) 到 15 : 1 都得. 我相信是要視乎不同顏色, 油漆溝到幾稀…..等等而有分別. 加得太少時當然不夠啞, 想塗多幾浸便會啞些, 但卻會影響 glazing 的深淺. 加得太多更要小心, 是會發白的! 未乾時是不能察看到的, 一旦乾後, 便會見到白色粉末留在凹位處, 我試過在下顎塗陰影色時加得太多, 乾後本是深啡色的坑線, 變成最深處有條幼白線!!!
不過始終找到消光問題的答案, 添加份量遲早會隨著經驗累積而解決. 所以今次這個站立的兵仔是我最滿意的, 亦如以往一樣刻意留下 “印記” , 完全不噴 H-20 在衣服上. 原汁原味呢!
仲要加多一樣 : 在 Glazing 時添加 Matt/gloss medium ( 視乎要甚麼光澤而定) 是會很好的.
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